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         新舊瓜代的上海，十里洋場，鑼鼓喧天的傾城故事謝了幕。笙歌歸院落，燈火下樓台。那些花枝招展的滬上淑媛，早已沉沒在落落風塵中，不知所往。張愛玲，著一件舊色而富麗的旗袍，昂著高尚的頭，穿越民國的風雨，踏著舊上海的四季循環，款款而來，攜來的是一支魂靈深處的獨舞。她是濁世裡的一朵罌粟花，同時遭受光輝燦爛精通的喧鬧與非常的孤寂。
　　人生就像一場起伏有致的小說，情節環環相扣。張愛玲的骨子裡固然流著貴族的血，可是她的家屬當時已走向衰落，怙恃的婚姻走向滅亡。她的身上既有母親從西洋帶來的優雅華麗的浪漫氣質，又從滿腹學問的父親哪裡沾染了封建時期的遺風。所以她即熟知中國的《紅樓夢》、《三國演義》、戲曲，又能幹西方的繪畫、鋼琴、英文。她固然不瑰麗，卻可以或許以任何一種姿態傾人城傾人國。
　　胡蘭成曾說，她是民國的臨水照華人。她出生簪纓世家，不循套路，特立獨行。她可覺得了戀愛低到塵土裡去，滿心歡欣地從塵土裡開出花來。然而人生的相遇總不會如人所願，胡蘭成用一盞茶的時間，就可以健忘許下一生的信譽。當“歲月靜好，現世鞏固”無以兌現時，她只絕決的留下一句“我想過，我假若不得不分開你，亦不致尋短見，亦不可以或許再愛別人，我將只是萎謝了！”清絕如她，冷傲如她，從不等閒愛上一小我私家，亦不等閒辜負一小我私家。
　　張愛玲作品中的故事，老是在上海和香港這兩個都市之間切換，因為她的許多回想都刻在這兩個都市裡。故事裡披髮出來的那種半西洋半封建的奇特味道，也只有張愛玲這樣承襲著溝通性格的人可以烹調出來！
　　說張愛玲的文字冷艷，一點兒也沒錯。這個間隔我遙遠的女子，每一次讀她的作品，簡短卻細膩的文字，老是讓我很震憾！這個冷眼看世界的女子，將人性看得如此透徹，她的語言如同一把嚴寒的匕首，直刺人的心臟，一針見血的指出人性本色。她的文字可以拋建國恨的大情況，把男女干係赤裸裸的還原出來。作家就是要以觀客的方法來俯視世間的一切，許多有名作者之所以樂成，都是因為他可以赤裸裸的把現實的，真實的，暴虐的擺在我們的面前。
　　有的對象一般人比喻不出來，可是無論是家長裡短、照舊神情立場，到了她的筆下都可以化潰爛為神奇，那麼形象，深刻，讓人無法健忘。她曾將“失敗的預感”比作“如絲襪上一道裂縫，陰涼的在腿肚上暗暗往上爬”，這樣艱深貼切的比喻，是沒有人可以仿照來的。她的文字裡或多或少的表露著她的人生履歷，她的家庭配景，她的愛恨情仇，所以她的作品讓人欲罷不能，猶如罌粟花，瑰麗，動人，卻是我不敢去碰的，因為她的尖刻，她的深刻，讓人感想揪心的疼……
　　功夫煢煢而立，從來都是如此，不為任何人低眉回顧。當曾經死生契闊的誓言化為行雲流水時，她曾與桑弧塵世擦肩，之後又與賴雅異國邂逅，甚至廝守依偎。然而她心中的那朵罌粟花終究不會像以前那樣開的五彩繽紛了。
　　張愛玲，她不是籠子裡的鳥，籠子裡的鳥，開了籠，還會飛出來。她是秀在屏風上的鳥，所以她在晚年的時候選擇了離群索居，急景凋年。她自是凋落了，卻如落紅，肥沃了文學這片地皮……

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