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　　當蕭紅遇上傾慕她的清華學生端木蕻良時，她明白自己只是想要一個名分，一個安穩的，沒有吵鬧的家，而這些端木都可以給她。這也是她敢於決絕的，即使在懷了蕭軍的孩子後也要和端木去武漢，而蕭軍則去了延安，從此便天各一方。
　　就在蕭紅認為終於可以在家溫暖懷抱中安心寫作，一展才華時，卻發現學和現實是有距離的。文學裡有夢幻，有情調，有所有能想像得到的一切美好，而生活卻大相逕庭。端木不是有擔當的男人，這從他在武漢拋下懷孕的蕭紅獨自去廣州就能看的出來。儘管後來蕭紅為端木辯解時說是自己主動讓他先走的，但依然掩飾不了他的自私和不負責任，這也是後來蕭軍和駱賓基對端木大加鞭撻指責的原因。
　　片中穿插了蕭紅和蕭軍參加東北左翼人士的一些沙龍活動，從中我們瞭解到在那時年輕人的心目中欣賞的是哈姆雷特和奧菲利亞的愛情。他們在盡情的渲染哈姆雷特的復仇及奧菲利亞的殉道，而這樣的愛情又是被蕭軍所讚賞的，“愛便愛，不愛便丟棄”。這和蕭紅心目中的羅密歐和朱麗葉的愛迥然不同，分歧由此產生，也為後來兩人愛的悲劇埋下伏筆。
　　二蕭的名字暗喻著小小紅軍的涵義，表面上的珠聯璧合實際上則是人格的不平等。蕭紅對蕭軍是積極主動和迎合，而蕭軍急躁粗狂的性格又讓他時不時的伸出拳頭，莫非在他的心底有處女情結？儘管蕭紅很有才華，但在人們傳統意識裡，失過身又為別人生過孩子的女人是不純淨的。
　　四十年後，蕭軍在和友人談到蕭紅時說：“她的心太高了，像是風箏在天上飛……”文藝的，倔強的，寂寞的蕭紅，在飽受蕭軍老拳時也讓自己低到了塵埃裡。
　　表哥給了蕭紅暗戀，汪恩甲讓蕭紅品嚐恥辱，蕭軍帶給蕭紅愛戀，端木蕻良給了蕭紅名分，駱賓基的仰慕讓蕭紅在生命的最後時刻裡有了做人的尊嚴。
　　在所有的風景裡，我最喜歡你。路過，卻不曾留住。
　　民國四大才女中，丁玲濫情，張愛玲專情，林徽因才情，蕭紅則是悲情。
　　女人是感性的，更多體現在對感情的態度上，為了愛可以飛蛾撲火。愛最終會離去消失，文字卻不會，它會在你落寞時讓你與自己心靈對話，書寫或哀傷、或留戀、或苦澀的故事。故事豐富了才女的經歷，也成就了她們在近代文壇上的地位。
　　《呼蘭河傳》是蕭紅的代表作，文筆細膩，寬闊，悠遠，描寫了蕭紅童年時的歡樂和家鄉景致及風俗。不同於一般的小說寫作，《呼蘭河傳》更多的帶有散文性質，片中借蕭軍之口說出了讀者的感受。蕭紅卻不這樣認為，她覺得作品寫作風格應該多樣化，這樣才能吸引不同的讀者來領略其風采，對此深表贊同。但影片過多的涉及蕭紅的情感生活，而對她的寫作思路和過程著墨不多，此為一憾。

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